Александр ГУРИН, давний знакомый, оказался сценаристом программы "Mes - мы" не сразу, а в результате обыкновенного конкурсного отбора. Тем приятнее поздравить своего коллегу с дебютом еще и на этом поприще.
- Саша, позволим себе называть друг друга на "ты" - все-таки знакомы сто лет, да простят нам это наши читатели. Первый вопрос, который я хотела бы тебе задать, - не сложно ли от не ограниченной во времени и пространстве прозы писать что-то заданное и небольшое?
- Начну с начала - с самого конкурса. Мне предложили попробовать себя как сценариста далеко не в первую очередь. Не буду называть других кандидатов, не новичков в литературе, но, к сожалению, их пробы оказались не лучшими. Для меня же предложение было неожиданным, потому что писать рассказы или уверенно чувствовать себя в жанре исторической повести - одно и совсем другое - написать сценарий. Ведь помимо того, что человек может что-то описывать в исторических произведениях, нужно и знание самого предмета. А когда продюсер передачи Татьяна Жданок предложила мне написать сценарий, я даже ничего не стал обещать.
Но написал. Когда же прочитали несколько "первых серий", то это почему-то понравилось, их сочли приемлемыми и режиссер-постановщик, и актеры, и продюсер.
- Так прямо и сочли?
- Как всегда, ехидничаешь. Нет, сейчас, когда идет работа, вносится множество поправок, потому что сценарий не является чем-то окончательным, что нельзя обойти.
- Кстати, сценарий игровой части передачи - это большой объем?
- Около четырех машинописных страничек. И, я думаю, не будет ничего страшного, если я открою один секрет. Поначалу было намного больше, чем нужно, я писал исходя из того, чтобы уложиться в игровое время передачи, не учитывая, что персонажи двигаются, делают остановки для действия, то есть живут. Первые серии пришлось даже серьезно сокращать. Это трудно еще и потому, что каждая серия должна иметь свой законченный сюжет, а если выбрасывать отдельные реплики по ходу - можно нарушить весь смысл. А ведь каждая последующая серия должна еще и развивать сюжет предыдущих! И еще должна содержать и общественно-политическую проблему - после просмотра по основному вопросу высказываются прохожие, им тоже нужно дать время для высказываний... Конечно, будь времени чуточку больше, сценарий писался бы полегче. Поневоле начнешь понимать выражение "Краткость - сестра таланта". Хочешь не хочешь, но кратким быть приходится.
- Э, да вы себя, батенька, хвалите!
- Нет, я бы хотел сказать спасибо не только Арнису Лицитису, но и главному режиссеру программы А.Матисону, и Евгению Иванычеву - режиссеру игровой части, за то, что бесконечно поправляют меня. Особенно Евгению Ивановичу - он внимательно следит за такими деталями, которые кажутся несущественными, но которые на самом деле обеспечивают правдивость действия. Например, человек приходит в гости - решается вопрос, с чем он приходит: с пустыми руками, с тортиком, бутылкой или цветами. И с чем уходит - с разбитым носом, с курочкой для мамы или остается...
- Работа в газете у тебя занимает много времени. Нет ли соблазна написать все сразу?
- Нет, конечно. Поскольку сценарий не является догмой - это я повторяюсь, а хотелось бы отразить самые актуальные моменты нашей жизни. Сейчас, сразу, невозможно написать сценарий всей передачи на год вперед. Может быть, возникнет что-то более существенное в определенный момент: в сентябре, например, примут какой-то законодательный акт. Придется переделывать все.
Или, например, недавно Евгений Иванович предложил ввести в действие непрофессионального актера - человека, который прожил долгую, сложную и интересную жизнь, которому есть что сказать...
- И ты напишешь ему речь?
- Нет, это будет серия без сценария, построенная на беседе этого человека и актеров, что-то вроде живой дискуссии на определенную тему. То есть идеи возникают по ходу работы.
- Мы во всем привыкли искать аналоги. Потому что создать совершенно новую передачу весьма сложно. В случае с "M┼s - мы" я бы с большой натяжкой аналогом назвала передачу "Моя семья" - раз уж речь идет о семье.
- За сравнение спасибо. Ты ведь еще не видела новую передачу. Но она действительно аналогов не имеет. Хотя бы потому, что по замыслу не ставилось задачей создать просто что-то новенькое, а наоборот - отразить какие-то проблемы в обществе и, что самое главное, попытаться хоть чуть-чуть прорвать информационную блокаду, поскольку сегодня - я не говорю уже о русских и латышах - разные слои русских и латышей живут в совершенно разных мирах и часто не понимают друг друга и не знают о существовании каких-то проблем, которые есть у той или иной социальной или национальной группы. Задача как раз в том, чтобы показать как можно больше проблем, не становясь на какую-то одну точку зрения.
- А потому у передачи есть шанс развиваться и быть интересной. Саша, ты как сценарист ведь присутствуешь на съемках? Как тебе нравится сам процесс "оживления" написанного?
- Раньше я этого не видел. Самое удивительное, что кажется, что все намеченное на день можно сделать очень быстро. Но когда касается отработки деталей, я уже думаю - ну чего еще надо? - все равно делается несколько дополнительных дублей. А когда актеру приходится испытывать неудобства - я и сам начинаю их испытывать.
- Например?
- Ой, я сильно про себя чертыхался, когда снимали такой эпизод: одна из героинь дает молодому человеку пощечину - и раз десять это все переснимали, выбирали место, чтобы действие смотрелось получше, то ли наверху лестницы, то ли внизу. И каждый раз актриса давала пощечину прямо от души, чтобы это смотрелось естественно. Или другой эпизод: на танцплощадке начинается драка. Один из главных героев разбирается с хулиганами, бьет одного, тот падает и лежит без движения. Хорошо еще, что оба - профессионалы: тот, кто бьет, делает это несильно, но убедительно. Правда, все время он стремился поддержать того, кто падает. В конце концов падающий возмутился: говорит, лучше меня не держите, я упасть не могу! Я порадовался за себя, что никогда не пытался быть актером...
- ...и драчуном. Спасибо, Саша. Хочу пожелать успеха всем, кто занят в передаче, и тебе, конечно же, тоже.